妙笔文学

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第4章 演技差距13（第1页）

甄子旦，很完美主义！

其实，怎么拍打戏甄子旦可以被称作活字典，他可以做到就恰恰要碰到你的时候就停下。

那为什么，他的打戏很容易让人受伤？

因为，同一个镜头往往需要拍摄几十条才会满意，是劳累、积累的磕碰以及一些意外导致的。

至于性格…

说句不好听的，所有人都知道《怒火·重案》要卖座，就得靠沈良…

谁敢给他脸色看？

而且在港媒报道中，沈良是‘内地影坛第一人’，可以肆意封杀顶流的存在~

态度自然很友善。

不过，沈良也没有过多吹捧甄子旦…

观众有时候很健忘，一个明星的负面新闻可能过几年甚至几个月，就能平息甚至被忘记；观众有时候也很记仇，记仇到看见这個人就会翻他的旧账，就会对他心生反感。

很不幸，甄子旦就是后者。

只要提到他，就想到了‘做人别太甄子旦’这句话！

这种事已经形成固定标签了，很难更改的。

所以，沈良聊起了动作片。

“我觉得动作片一直有市场，这几年韩国动作片畅销全球，难道他们比早期经典的香港动作片好？”

“我一直觉得华语动作片衰落，其实是动作明星不给力了，大家看动作片，其实就是看那几个明星，你让成龍、李连结年轻二十岁，再正儿八经的拍部动作片，肯定有人看。”

“《恶人传》就是一次尝试…香港票房3200万港币，东南亚总票房接近卖了800万美元，这就说明观众还是爱看的，市场还在！”

“…我不是想转型成为动作演员，只是想证明一下，动作片还是有市场的！”

“复兴动作片…呵呵，我又不是大哥，这不是我考虑的事情，行业内的大哥才要考虑，现在吴景就在考虑…”

“他当然要思考，他是新一代的动作明星代表人物，一堆人喊他大哥，你以为这声大哥是白叫的？我跟你们说，市场永远需要动作演员，只是有时需要的多，有时需要的少，完全取决于领头人是否可以带着他们赶上时代上的潮流，领头羊就叫大哥！”

“…《极限营救》…有点难搞。主要是剧本层面难搞…”

关于《极限营救》，其实主线剧情很简单：

沈良饰演的雇佣兵在接到营救某位大佬的儿子的任务后，展开了一系列惊险逃亡的故事…

没错，身份是雇佣兵！

雇佣兵题材，有较为灵活的任务，为剧情设定和动作设置提供了较大的空间。

——佣兵服务于金主，这决定了其基本不受道德和规则束缚，队员可用各种武器和各种战术。

问题也有：行为缺少正当性，特别是缺少国家意识和民族意识的支持。

一部电影，如果主角团行为没有正当性，就很难获得观众的认同，更遑论观众给出高评价。

参考一下西部电影，主角是赏金猎人，但往往在小镇不畏强暴、行侠仗义，用利他行为获得正义性！

一旦这种正义性缺失，观众就不可能共情…

解决方法是让人物变得正当…

但这玩意很难变得正当！

而且，《极限营救》定位就是极致的个人主义——救援这条主线串联起一场场劲爆动作场面。

问题是，极致的个人主义肯定会被喷！

在想出来解决方案之前，沈良不会接拍的。

……

18号，秦兰结束自己的戏份，准备回内地了！

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