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这并非是空穴来风,因为剧组很多人都见过,导演与这个叫妲露拉·莱莉的演员通过电话。
霍恩似乎也并不掩饰对蕾雅·赛杜的不满,“若你还只是这种水平,我只能说很遗憾。”
剧组有许多新来的,第一次和霍恩合作的工作人员,比如录音师杰米,看到导演毫不留情批评蕾雅·赛杜觉得有些于心不忍,“太可怜了,被骂的可真惨,还是个小姑娘呢。”
杜瓦尔露出蒙娜丽莎的神秘微笑,“别忘了,我们的导演也是小姑娘。”
“额,说的也对。”录音师还是很同情,“不过被大庭广众之下这么教训,确实是非常难看啊。”
“收起你的同情心,伙计。”杜瓦尔拍拍杰米的肩膀,“她可从来不会无缘无故的教训不相关的人,这样给你说吧,上一个被她这么教训的新人演员还是雷欧·莫尼耶呢。”
录音师这下不仅不再为蕾雅·赛杜打抱不平,还有些羡慕,雷欧·莫尼耶现在有多红,好多欧洲导演抢着和他合作,他一年接四部电影,档期却排到了11年,前段时间法国还有杂志调侃,雷欧·莫尼耶现在不是“漂亮男孩”,而是“吸金男孩”。
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苔米并不认为惊悚片的画面就必须是血淋淋的,“黑”这部电影,镜头是冷静唯美的,她重启了自己最擅长的长镜头,并且请来了自己的兄长亚伦·霍恩,已经小有名气的法国画家亲手为电影绘制场景图。
在亚伦的油画布上,整部电影的大场景和主要分镜头都是美轮美奂的,弗朗索瓦需要和特效团队通力合作,将这些油画上美轮美奂的场景全部还原。
在苔米眼中,蕾雅·赛杜长相有点不太过关,她五官不够精致,也不够性感,在镜头前不够吸睛,但是气质非常特别,但就像再丑的人自拍,也能找到一个比较好看的角度一样,蕾雅·赛杜还是有很多角度值得挖掘。
在苔米的要求下,摄影师弗朗索瓦从各个角度去寻找蕾雅·赛杜在镜头前的美感,一个场景,往往要从好几个角度拍摄,好在,弗朗索瓦和苔米并不是第一次合作,他非常了解自己这位工作和生活上的好友想要什么,所以拍摄还是比较顺利的,在经过简单的剪辑后,场景所呈现的蕾雅·赛杜美得非常有内容,有种让人屏气凝神的美感,仿佛整个人都在发光。
这样的美让蕾雅·赛杜多年后依然念念不忘,虽然苔米并不介意和同一个演员多次合作,但是事实上,因为各种原因,和她有过合作的演员,绝大多数都没有二次合作的机会,蕾雅·赛杜也一样。
“很希望再上塔玛拉·霍恩的戏,因为她把我拍成了维纳斯。”成名后的蕾雅·赛杜如是的说道。
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莫妮卡·贝鲁奇想和塔玛拉·霍恩合作并不是什么秘密,她不仅私下是这样表示的,就连接受媒体采访也从来不掩饰自己对这位好友的赞赏。
当然,全欧洲不知道有多少演员想要上塔玛拉·霍恩的电影,莫妮卡·贝鲁奇只是其中之一。
和很多演员一样,贝鲁奇并不指望能拿下霍恩电影中的女一号,因为霍恩的电影,演员全是为故事服务的,她会像下棋一样,将合适的演员放在合适的位置,而不是让名气比较大的演员担任男女一号。
不过因为各种阴差阳错,贝鲁奇饰演的贝蒂一角,戏份加重,这让戏份原本不是那么多的贝鲁奇一下子成为片中主要人物。
于是导演对她的要求也高了起来。
这些年,贝鲁奇一直希望借助不同类型的电影和不同形象的角色人物摘掉“花瓶”的帽子,显然这并不是一件很容易的事情,因为观众提起她,始终还是那部经典的爱情电影,《西西里的美丽传说》。
苔米有去贝鲁奇其他电影探班经历,除了探望好友以外,最重要的目的就是考察贝鲁奇在片场中的表现。
在苔米看来,贝鲁奇是非常有潜力的演员,她想象力丰富,而且敢于尝试,这些对演员来说非常重要。
不过一个演员,仅有这些似乎还不够,她还要知道导演需要什么,这部电影需要什么。
大约,贝鲁奇太想要得到演技方面的承认,至少在苔米的剧组,她表现的并没有那么自然,镜头前总是与周围氛围格格不入。
一个非常残酷又直接的事实,在她与比她年轻二十岁的加斯帕德·尤利尔数场对手戏中,原本应该是更加出彩的贝鲁奇被尤利尔压制,角色应有的魅力完全没有表现到位,反而成为了烘托尤利尔的绿叶。
不要说身为导演的苔米,就连门外汉都能看出来,在两个人的对手戏中,年轻的尤利尔表现的更加优秀。
“尤利尔表现的不错。”
一场戏结束后,美术指导凑过来说道。
“比较糟糕的是,贝鲁奇有点让人失望。”在拍摄《精神病人》的时候,阿努克·杜瓦尔曾经真诚实意的羡慕过卡塞尔,因为他的妻子是一个人间尤物,不过在“黑”剧组,贝鲁奇的表现可没那么好,这让杜瓦尔大失所望,虽然贝鲁奇并非是一个“草包美人”,但这样的表现,实在是有些对不起他的期待值。
杜瓦尔甚至觉得,贝蒂这个角色交到贝鲁奇手中,有点糟蹋了。
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