妙笔文学

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第两百五十一章 娱乐圈副教授（第1页）

何南自己都没有想到，有时候世界就是这么奇妙。

一篇影评让他这个身居作品幕后的导演出圈了。

得益于天池的那篇文章，很多人在看到里面的内容之后纷纷觉得说的有道理。

底下的评论也是日益增多。

“我觉得说得对，我之前看潘鄂明的表演时，也没有觉得他演技好到了这种地步。”

“果然，想要看到好演员，就必须得要配一个好导演。”

“演员是石头，导演是工匠，最终呈现出来的效果是怎样的还是要看工匠。”

“哎！我才发现这个导演是执导过《都挺好》跟《开端》的。”

“看到同一个画面中出现两个不同的潘鄂明，而且演技还那么不一样时，我就知道这个导演有两把刷子。”

“有门吗？这个导演有门吗？”

......

而对比网上的议论，圈内是最早发现这一点的。

毕竟同是一个圈子里面的，潘鄂明多少斤两，大家还是知道的。

所以这一次潘鄂明在《白夜追凶》里面的表现，着实是惊讶了众人。

一般来说在短时间内演技突飞勐进，只有两种可能，要么是被附身，要么是遇到好导演了。

很显然，前一种的可能性比较小。

遇到好导演的可能性比较大。

于是众人看待何南的眼光就不一样了。

导演也是分很多种的，普通的导演就是照本宣科的把剧本的内容拍出来。

厉害一点的导演可能就是在剧本之外加入自己的想法和创作。

更高明一点的导演是在这种东西之外，再把演员给调教成自己想要的角色。

而调教演员也不是手把手教他演戏这么简单。

如果是一个名不见经传的新人，那么不管这名导演怎么安排都没有关系，因为大家对这个新人没有印象，他就是一张白纸，导演怎么画，他就会怎么呈现。

但是最难的是已经成名的艺人，因为成名的艺人有自己的表演方式，在观众心中也有一套刻板印象，它相当于一张五颜六色的彩纸，上面全部都是别的导演留下的痕迹。

想要抹平这一切，弄出一种新的颜色出来是很难的。

而潘鄂明的表演在《白夜追凶》里面不是颠覆式的演技，而是多样化的演技。

这就相当于在这张彩纸上抹掉了大部分的痕迹，只留下了两种截然不同，但是又对比鲜明的色彩。

这样的改变是相当考验导演的功力。

好比何南前世的京圈格格，在别的剧里面是无演技、尴尬的存在，但是到了国师电影里就是不拉跨甚至有些小惊艳的“青萍”。

可离开了国师的电影又变回了原来的样子。

潘鄂明在《白夜追凶》里面就是这样的存在。

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