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李旭终于还是抛下了心中充满迷茫和忿恨的伊莎贝尔·阿佳妮,离开了戛纳和法国,就像所有渣男那样,哪怕他叮嘱苏菲·玛索好好照顾自己的女主人。
不过他没有直接回香港,而是去了日本——当然了,“张皓轩”也跟着去了日本。
“你这部电影的确很有想法,但是有一个问题,”母亲大人挥了挥手中的报纸,上面刊登了《记忆碎片》获奖的消息,但却是在夹缝当中,“为什么没有日本版的?”
“因为这是用来拿奖的,母亲大人。”李旭忍不住翻了个白眼。
嗯,日本版《偷天情缘》已经筹备得差不多了,再过两三天就可以开拍,女主角小百合,而男主角嘛,则是三浦友和。
不管怎么说,他截胡了人家的老婆,还让人家假结婚,多少还是要给些补偿。
“拿奖的也可以啊,”母亲大人轻笑,“你要知道,日本人最喜欢这种充满,嗯,人性的题材了。”
“欧洲人更喜欢,”李旭继续翻白眼,“好了,母亲大人,你现在怀着孩子呢。”
没错,到目前为止,母亲大人已经怀孕三个月了,肚子非常的明显,老爹也已经确认是自己的,不过母亲大人并没有在美国安胎,而是一直呆在日本,原因不用多说。
“好吧好吧,要尊重小良实的意见,”母亲大人装模作样的叹着气,“那么,今年你打算让谁陪你呢?”
“我说过了啊,两个小姑娘暂时都不动,”李旭耸肩,“我希望她们都有机会接百惠的班,成为日本乃至东亚的全民偶像。”
“哦?”母亲大人眯起眼睛。
“只是有机会而已,”李旭有些不太明白,为什么母亲大人看起来好像很有兴趣,“天时、地利、人和缺一不可。”
关于日本的全民偶像,这是个很有意思的话题,山口百惠在东亚的爆红,没有经历过那个年代的人是无法体会的。
所以日本娱乐圈一直都很想重复这样的奇迹,再捧出这样的优质的全能艺人偶像出来,让日本的文化在东亚乃至全世界攻城略地。
事实上,松田圣子和中森明菜本来都有成为山口百惠的接班人,然而这两个姑娘尽管也都是风靡一时,还被弄个宿敌的名头,却始终缺了一口气。
而在90年代之后,日本经济陷入停顿,社会开始内卷,御宅族大行其道,文化上面也随之全面转向——七、八十年代,日本动漫关注宇宙和太空的作品比比皆是,比如《超时空要塞》、《宇宙骑士》等等;到了九十年代,二十一世纪初,就回归到国际局势、社会治安上面,比如《全金属狂潮》、《名侦探柯南》之类;而等到2010年之后,基本上就是邻里街坊、生活日常,又或者各种异界了。
再加上资本也不愿意再投入更多,将偶像变成流水线上的成品,松田圣子和中森明菜也因为各种问题——转型失败和感情问题,尤其是金屏风事件,直接将中森明菜的偶像光环剥得一干二净。
当然了,这其中有没有猫腻,那就不好说了,要知道吉永小百合在名义上是有丈夫的,然而另一个时空被堤义明包养,这一个时空被堤义明送给了李旭。
总而言之,千禧年之后,无论天时还是地利,都没有优质全能偶像艺人——影视歌外加综艺的全能——发展的土壤。
不过这里面最重要的还是人和,再全能的偶像艺人,如果不能让绝大部分人喜欢,依然是没有用,而能不能让绝大多数人喜欢,这个是很玄学的东西。
所谓“小火靠捧,大火靠命”,虽然不全对,但也的的确确是个让资本头疼的东西。
资本喜欢量化,喜欢数据,喜欢看得见、摸得着的东西,这样就可以估算价值,从而找到办法依靠对方进行增值活动。
然而,文艺作品的魅力就在这里,很多时候,你觉得应该大火的东西,读者、观众那就是不喜欢,你觉得很一般的玩意儿,读者、观众就是喜欢。
这方面的争论就不多提了,总之,如果只是文字之类的东西那都还好说,具体到了人身上,那就不是大数据能完全掌控的了。
更何况日本娱乐圈的资本在打造出了偶像制造流水线后——比如以秋元康为首的那帮家伙搞的,从小猫俱乐部到AKB48的那些玩意儿——谁还会吃力不讨好的去搞什么全能偶像艺人呢?
基本上,千禧年之后的日本,唯独一个艺人有那么一点点的希望,成为新时代的山口百惠,那就是新垣结衣。
上面说过,天时不如地利,地利不如人和,在千禧年之后的日本,新垣结衣是公认的最有亲和力的女艺人,尤其是那种充满治愈性的笑容,让很多御宅族都心念不已。
然而,“蕾丝破”是个小事务所,怎么可能拿出更多的资源让她充电,而且好容易出个有价值的艺人,怎么都不肯放手,更何况别的事务所也不一定明白她的价值。
毕竟,所谓全能偶像艺人,那是影视歌样样都要精通,而且千禧年后还要加个综艺。
新垣结衣在影视和综艺上面都没问题,唯独唱歌完全不会,所以……
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