妙笔文学

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6 理论与实际操作（第2页）

如果将闹鬼这件事放在每一位读者家中、卧室里，甚至放在他们每天都要躺上去休息睡眠的床上，又能够造成什么样的效果？

类似种种，伯尼记得这种套路好像在恐怖小说里面出现的较多，但具体出现在什么年代他倒是没有印象，不过这并不影响什么，因为在目前这个世界上它是没有的，或者说就算有也不成体系，而这点在他看来算是个不大不小的机会。

“我要着重描写每个人每天都能接触到的一些物品或者人与事，然后让他们在看完我的小说后，每次见到或者经历这些事物后都忍不住想起凶鬼、恶灵与怪物。”

用时三天将基本设定与故事线索完善之后，伯尼如此对黑猫宣称，“目的是让他们自己吓唬自己。”

“想的不错。”黑猫点了点头，“可是你不觉得你有点脱离我们原本目的了吗？”

“你的意思是塑造驱魔人这个人物？”伯尼挑了挑眉。

黑猫最初说的那些指引其实已经很清晰了——用独特的素材写出受欢迎的小说，最终他的能力全貌才会真正显现出来。

而参考采集到的素材，伯尼猜测与其说需要写出受欢迎的小说，不如说需要写出受欢迎的角色，这两点有时候是相同的一件事，有时候却又完全不同。

具体什么规则伯尼无法肯定，但他认为自己这个想法更值得尝试，黑猫也觉得这样更好，然而它现在感觉伯尼已经将这个设想完全抛之脑后了。

“是的，问题是我见你第一节故事纲要里面的设定，直到最后你的主角才登场，他的戏份甚至都没有你的第二配角来的多。”

“没有人规定我们要塑造的这个人就必须是主角啊。”伯尼理所当然地回答道：“当然，他在我这本书中的位置的确是主角，但是怎么说呢……你有没有听说过一句话？”

“什么？”

“配角永远比主角更容易写出彩。”

……

说这句话的时间是1992年3月7日，也就是伯尼遇到黑猫的半个月之后。

也就是在这天，他自认为准备充分了之后，决定正式开写。

于是在休学的剩余时间内，书房中接连发生了以下对话——

“你的开头为什么要有这么多景色描写？”

“这是必要的环境渲染，目的是让读者能够更容易想象出小说世界中的风貌。”

“可是我看到这样一大坨环境描写后根本就不想往下看了。”

“可以理解，猫咪们一向很傲慢。”

“这和种族无关，我的意思是……”

……

“色情段落的确引人眼球，但我认为在都市恐怖奇幻小说里面写这些有些不太合适吧？”

“有什么不合适的？小说人物就不能有交配权了吗？”

“可是你的篇幅有限，你应该弄清楚哪个才是重点。”

“我很确定不论对什么种族，不论在哪里，繁衍都是头等大事。”

“可是你的篇幅有限！”

“这正是我想说的，因为篇幅缘故，小说角色不仅不能交配，甚至还不能拉屎——多么遗憾的一件事啊。”

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