妙笔文学

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第601章 兵临城下发布会（第3页）

“科学基础，全球各个国家都有，这是实实在在可观可闻可借鉴的东西。”

“但想象力呢？”

“所以刚刚的第一个问题：华国有科幻电影吗？”

只听韩三坪说道：“我换一种方式来问：华国的导演有想象力吗？”

在场的人一怔，左右各看了几眼，目光特别朝一些导演所在的区域的多看了会儿。

楚轩和刘艺妃小幅度的向左偏头，那边坐着张义谋、陈恺歌、许克、王金等很多大导演。

韩三坪这话说出来，就仿佛在说：大导演又如何？都是一群没想象力的人。

张义谋、陈恺歌他们相视一眼，脸上虽然没表现出来，但各自心里有些尴尬。

面对韩三坪这个人，他们也生不起气来，权当是被吐槽了。

“导演没有想象力，哪来的科幻电影？”韩三坪又补充一句。

在豪来坞的制片人，都是有系统的、专业的学习过的，都有很丰富的电影制作经验，所以在豪来坞的电影制作过程中，是以制片人为主，也叫制片人中心制。

华国的大部分制片人都是投资商代表，压根不懂影视剧是怎么制作的，不过也有小部分制片人是专业的，可以在剧组当家作主的。

但大部分情况影视剧都是以导演为中心，所以华国影视剧编制目前即便没成文的规定，也可以说是导演中心制。

导演中心制，电影拍成什么样，那导演说了算。

因此对于很多观众对华国拍不拍得了科幻电影的疑问，这个问题的核心不在于华国如何，而在于导演能不能拍。

网上老是讨论工业基础不行，华国还拍不了科幻电影。

可如果导演能力不行，工业基础再牛逼也没用。

韩三坪直指问题的核心，在场的人也读懂了韩三坪的意思，有点在批评国内导演的意味，但更多的是一个提示、一个勉励。

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想象力代表创新，也是让导演们别固步自封，该顺应时代转变一下思想了。

“从硬科幻和软科幻作为衍生，全球科幻电影又逐步形成了六大类。”

“星际文明、时空旅行、机器人、生物工程、专制社会、生存环境。”

楚轩和刘艺妃听着，点了点头。

这是全球各国的电影人归纳出来的分类，然后海外的科幻电影一经上映自然而然就会被打上对应标签。

其中的专制社会也是反乌托邦，生存环境是来自自然或外星文明带来的灾难。

“外海科幻电影有了六大类，我们国内一个类都没有。”

“这是思维哲学的不同，历史文化的不同，乃至于社会生活方方面面的感观不同。”

“这些不同，局限了我们对科幻的想象，对世界观的想象，也束缚了我们的思维方式。”

“造成的结果是，并不是我们想象不到科幻的世界，而是根本就没有去朝这个方向去想象的思想。”

“当然我们也不厚此薄彼，海外也同样想象不了我华夏上下五千年的璀璨。”

众人微微一笑，韩三坪的这番话还是挺公正的。

科幻确实是华国文化的弱点，但华国文化的亮点同样是海外的弱点。

这没必要去较真，毕竟是文化差异下的结果，但如果能去补足，那是再好不过的事情。

“总的来说，相比于海外的文化素养，我们在科学方面的素养弱了。”

“整个产业链从编剧到道具，从设备到镜头，从妆造到表演，从剪辑到特效，都没有相应的打造科幻电影的专业条件。”

“所以刚刚第二个问题，我结合第三个问题一起回答，华国科幻电影跟世界水平差距多少？什么时候能追赶上？”

“我的回答是，如果刚刚我说的整个产业链不往这个方向走的话，那永远也追不上。”

“但如果往这个方向走，当海外科幻电影市场趋于饱和并开始退步，我认为只需要30年就够了。”

韩三坪以前也是导演，和张义谋、陈恺歌一个年代的。

只是双方的发展路线不同，到如今已有了本质上的差别。

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