妙笔文学

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第二百六十九章 捡漏从来都是知识对知识上的压迫（第1页）

“我的判断是民国仿。”

秦立指了指笔筒上的那点釉里红，“我之所以得出这个结论，除了对于胎质的了解，最主要的是基于对釉里红成色的判断。

清代期间，各大民窑虽然也烧制釉里红，尤其清中后期，青花釉里红瓷器曾一度大批量生产，但釉里红的成色一直没太多发展，多灰红发黑，没有丝毫光泽，看起来死气沉沉，毫无美感。

而到了民国期间，景德镇官窑解散，各大制瓷工匠为了填饱肚子，不得不进入了各大民窑，也是从那时候开始，各大民窑的釉里红技术才得到突破，甚至后来发展到釉里红的成色一度直逼清三代的釉里红成色。

而此款笔筒的釉里红成色，明显有烧飞现象，也有成色不太好的灰红之色，但主体花朵的成色却很鲜艳靓丽。

由此可以推断，这时候的釉里红烧制技术是刚刚得到突破，但技术还不够稳定，所以……”

秦立信誓旦旦道：“它理应是民国初的作品！”

原来真是民国仿啊！

摊主老板听完，心里暗道一声果然，虽然他不懂这些知识点，但他当时在农村收的时候，就是按照民国仿收的。

原因就是此款笔筒的胎质太过粗糙，不符合清官特点。

哪怕比清晚期的官窑都差之极远。

只不过，他心存万一，为了能要更高一点的价格，他还想再垂死挣扎一下。

想了想，摊主老板小心犹豫道：“我感觉你说的不太对。

哪怕它不是康熙官窑产品，那也应该是清官仿。

需知道，自乾隆之后，清代其他各朝烧制瓷器的水平一茬不如一茬，在清后期，哪怕官窑瓷器里也有不少胎质粗糙的瓷器。

而在清中期和清晚期，官窑都没少仿制前朝瓷器。

尤其光绪朝，尤喜仿制清三代瓷器，特别是仿制的青花瓷，水平极高，可以令人不辨真假。

就这种样式的笔筒，在光绪年间很常见，曾大量仿制过……”

哪怕是光绪官仿，也比民国仿的价值高的多。

所以，摊主老板将此款笔筒归纳到了光绪仿。

可还不待他说完，秦立就直接否定了他：“我承认光绪朝的制瓷水平在清代中算是一个小高峰，被业内人士称为有‘回光返照’之兆，但总体水平距离清三代还有很大的距离。

光绪年间，随着国外科技的发展，釉料比之以前的釉料要细腻的多。

而在这期间，国内从外国进口了大量的釉料，其中有一种釉料名为洋蓝，即青花料，是当时光绪官窑和民间窑口都在使用的釉料。

洋蓝的发色也确实和明珠料有些相似，都有蓝中泛紫的特点，烧制出来的瓷器青花发色都蓝正且美，很容易形成混淆。

但，这之间还是有区别的。

珠明料的发色给人的感觉是纯正沉稳，而洋蓝色泽则显得过于艳俗、不雅，青花是飘在釉面上的，有扑面而来之感，而珠明料的青花发色则是在釉下，完全不同。

你说的光绪年间官窑中的品质粗糙的青花瓷器，就是使用的这种洋蓝料。”

他将笔筒递给摊主老板，“你自己看看这款笔筒的发色，明显是在釉下，完全不符合洋蓝特点。

所以，它只能是民国仿。

而这种仿制瓷的出现，正逢欧洲国家大量购买国内古瓷器期间，所以，你懂得，它仅仅是坑人之物罢了。”

摊主老板听的哑口无言，再无反驳之力，呆滞片刻，苦笑着向秦立拱手抱拳，“多谢小哥耐心指教，您要是不说，我还真的不知道这些知识点。

今天我算是长见识了。”

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